由中國家用紡織品行業協會等主辦的2009年中國國際家用紡織品設計大賽日前拉開帷幕，作為中國家紡行業的年度權威設計大賽，大賽組委會站在國際家紡發展的高度，根據中國家紡行業發展的實際狀況和國際家紡風云變幻，在專家充分論證的基礎之上，每年推出年度設計大賽主題，主題性家紡設計大賽多年來直接推動了家紡行業設計水平的提升，發揮了指導企業家紡設計的作用，成為行業進行家紡產品設計的方向性指針。今年推出的設計主題”變 美好”，正是中國家紡協會高屋建瓴地站在戰勝全球性金融危機和經濟衰退的高度，引領中國家紡行業走出困境而適時推出的，對行業發展具有重要指導意義的設計主題。
1、困難局面中設計變革，把命運掌握在自己手中
由互聯網所聯結的地球村，具有驚人的信息傳導效率。2008年初由于美國部分銀行錯誤地給不符合住房信貸條件的公民發放住房貸款，而致使一些房貸者無法按時還貸甚至發生主動斷貸，所謂次貸危機發生。次貸危機隨之而來的后果是美國住宅消費頓時停滯，沒有住宅消費當然也就沒有住宅裝飾消費，中國是一個嚴重依賴出口的經濟體，占到GDP的30%以上，家用紡織品是最重要的住宅室內軟裝飾產品，在中國紡織品出口中舉足輕重，因此美國的金融危機到2008年的下半年使中國的家紡行業明顯感受到涼意，中國的紡織品出口額迅速下降，從最近的三次廣交會可以看到至今仍然不能確定是否已經擺脫下降通道。
中國家紡已經發展到一個新的階段，行業擴張速度開始趨緩，特別是在美國金融危機下受到嚴重影響，這實際上是對以高度勞動力密集型為特征的中國家紡行業發出的一個強有力信號，逼迫我們尋找行業的發展道路，我們必須深刻反思中國家紡的設計方向。
當前中國家用紡織品的產品設計，可謂是百花齊放多姿多彩。然而在這欣欣向榮的時刻，值得我們深刻反思的問題也開始浮出水面：環顧我們的家紡品牌，成熟和穩定的個性鮮明的家紡風格化設計缺失，企業的產品設計定位功利而過于迎合市場變化，總是在不同的設計風格之間游移不定，中國家紡品牌因此而缺乏深層次的設計文化內涵。
針對2009年中國國際家用紡織品設計大賽，中國家用紡織品行業協會從中國家紡整體發展戰略出發，提出了“變 美好”大賽設計主題，這實際上是一個中國家紡企業應對危機，并從勞動密集型轉型升級到技術密集型，提升產品技術含量和藝術設計品位的“錦囊”，對于中國家紡來說，現階段唯有在困難局面中求“變”，即進行家紡設計變革，才有可能把命運掌握在自己手中，才有戰勝危機之后的“美好”發展前景。
2、家紡設計變革的思路和方法
2.1設計題材與表現方法拓展之變
家紡設計與生產企業對于家紡產品的設計題材與表現方法，出于商品銷售的習慣一般都偏重保守，基本遵守只有法蘭克福熱門的設計題材與表現方法才可能要求設計師循著這條路子來做的設計法則，這樣的“家紡設計”方式實際上是辱沒了“設計”!因為這僅是“copy”和“模仿”，與設計的本質“創造”相去甚遠，我們去法蘭克福的目標是：把握國際家紡設計的流行趨向，了解世界各地同行的家紡設計動向，確立自己下一步的家紡產品設計方向。
從法蘭克福歸來的首要目標是規劃本年度企業的產品設計方向，我們選擇設計題材及其表現方法的思路應該在打破常規和保守中求“變”，拓展家紡藝術設計的題材創造新的表現方法，應該自信地以我們自己的設計題材和表現手法，來表達我們對于國際家紡設計發展趨勢的理解，創造我們的原創家紡設計，一年一度的中國國際家紡設計大賽是企業展示中國原創家紡設計和企業設計創新能力的最佳舞臺。
2.2設計方法原創之變
中國家紡的發展歷程使我們都清楚設計之于家紡的重要，然而大多數人卻不知曉家紡設計實則是一個綜合的系統設計過程，是特定家紡文化指向下的紡織科技設計與家紡藝術設計的系統設計。因此，家紡藝術設計必須是與紡織科技結合在一起的，高超的家紡藝術設計必須與特定的紡織面料設計結合，才能凸顯家紡設計的品味，而高科技紡織品只有賦予特定的藝術設計也才能有非凡的商品價值，這是中國家紡設計方法變革的基本思路，不管采用何種設計方法，“家紡藝術設計”與“紡織科技”的融合應該貫穿設計的始終。
對于現階段的中國家紡企業來說，真正進行“原創”型家紡設計的企業還是鳳毛麟角，更多的還是采用非常保守和實用的“copy”型設計，當然企業是不愿意承認他們是“copy”型設計，然而事實上大多數企業都是這樣來做的，依靠企業主或設計總監的商業眼光，從法蘭克福等展會或市場上得到“設計原型”，并以此“設計原型”進行變化性“設計”或拓展性“設計”，這種設計方式應該成為“過去式”，因為這與中國家紡目前的發展狀態已經遠遠不相適應，中國家用紡織品生產商的品牌化營銷時代已經來臨，對于家紡品牌的營銷來說，個性化家紡設計風格的形成是樹立品牌形象的核心，中國家用紡織品的風格化設計時代已經來臨!因此，摒棄保守陳舊的“copy”型設計，倡導“個性化”、“風格化”、“主題化”等“原創”型家紡設計方法勢必成為中國家紡企業的必然選擇。
2.3設計風格多元之變
通過對家紡的主流風格流派的分析，我們可以從中得到規律性的啟示，家紡設計風格其實是由兩大設計風格脈絡共同構成，我們會發現家紡的設計風格實際上是在“經典”與“時尚”兩條線路上并列發展的：
(1)、經典家紡設計風格，主要有三大風格派路：
西方傳統經典風格(巴洛克、洛可可、英倫鄉村風格等);
傳統民族經典風格(波斯風格、中國古典風格、日本風格、印度風格等);
西方現代經典風格(裝飾藝術風格、新藝術運動、北歐簡約主義等)。
(2)、時尚家紡設計風格：
“時尚”屬于設計心理學的范疇，人們的審美心理總是有著“喜新厭舊”的變化，對于國際時尚家紡的流行趨勢來說，也總是從“簡單”裝飾風格(如北歐簡約主義等)到“繁復”裝飾風格(如巴洛克、洛可可等)的漸變以及再從“繁復”裝飾風格到“簡單”裝飾風格的輪回，當然這個輪回不是簡單的設計風格重復，而是受到人們審美心理、社會發展等多重影響的復雜運動過程。
經典與時尚既有區別又相互聯系，今日的時尚可能就是明日的經典，而經典也有可能再次成為明日的時尚，經典的每一次流行都不是簡單的重復，而是一次經典與時代性相結合的再創造。
“經典”與“時尚”兩大設計風格脈絡的厘清，可以給中國家紡行業提供清晰的進行“個性化”、“風格化”、“主題化”等原創家紡設計的空間與選擇，中國家紡通過在形式上的主流西方家紡文化的民族化與民族家紡文化的現代化進程，使時尚國際化形式設計語言與中國文化內核達到完美統一，以打造中國的經典家紡設計風格，創造新的具有中國印記時尚家紡設計風格，展現中國家紡多元的風格化家紡設計。
3、設計求“變”的目標始終指向“中國家紡設計風格”
小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》的作者之一陳鋼，在談到《梁祝》的創作經驗時說“我們是偶然間從兩股跑道上跑到一個中心點的，何占豪是從‘民族化’這個起點出發走向《梁祝》，而我則是從‘國際化’這個視角來架構全局的”。《梁祝》是中西方文化合璧的成功典范，這可以給我們中國家紡設計以絕好啟示：中國家紡設計文化與國際化家紡時尚相結合，并努力建構“中國家紡設計風格”，這是我們中國家紡行業始終不變的前進方向。
家紡設計的靈魂在于創造，實則就是“變”，是家紡設計外在表現形式的變，更是家紡設計內在“文化”與時俱進的“變”，而中國家紡設計之“變”的目標始終是堅定不移的，這就是建構“中國家紡設計風格”。當代的家用紡織品設計是以西方設計文化為主流，中國的家用紡織品要想以獨立的品牌形象在世界立足則必須建立我們自己的設計風格，只有這樣我們才有可能擺脫現在只是跟在歐洲紡織品設計后面“走”的尷尬局面，對于當代中國家紡來說，構建中國設計風格的具體方式：一是把中國文化糅合進國際主流家紡設計風格;二是對中國傳統家紡設計進行國際化改造，從而建構具有中國文化意涵的中國家紡設計風格。
只有創造和構建中國氣派的民族家紡設計風格我們才有可能去引導國際家紡的潮流，才有可能打造一批具有中國設計風格和國際化視野的家紡品牌。“中國設計風格”應該體現中國家紡的現代特色，成為國際家紡格局中不可或缺的組成部分，并逐步獲取國際家紡設計時尚的“話語權”。
4、小結-中國家紡的美好未來在設計變革中創造
現階段的困難對于中國家紡行業的發展來說是暫時的，行業抓住這個短暫的調整時期，通過介入2009中國國際家用紡織品設計大賽等家紡原創設計活動，錘煉企業設計團隊，倡導原創家紡設計，苦練內功，積蓄能量，鳳凰涅盤，通過設計題材與表現方法拓展之變、設計方法原創之變、設計風格多元之變等設計變革提升中國家紡的設計水平與產品檔次，以提高中國家紡的國際競爭力。
中國家用紡織品的風格化設計時代已經來臨，企業在建立品牌形象時必須及時進行市場調研和分析，并進行家紡的個性化設計變革研究，利用全球金融危機中的短暫調整期，對自己的產品設計進行精確定位并形成自己獨特的家紡設計風格。家紡風格化設計變革將促使中國家紡設計多元化，并在多元化中建構中國家紡設計風格，而中國家紡設計風格的建立必將為中國家用紡織品行業帶來美好的明天!
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