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　　陳丹凌

　　意·嘉豐設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)合伙人、設(shè)計(jì)總監(jiān)，從業(yè)20年，2002年留學(xué)法國(guó)。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院工業(yè)造型專業(yè)，巴黎MJM藝術(shù)學(xué)院室內(nèi)建筑設(shè)計(jì)專業(yè)，獲法國(guó)室內(nèi)建筑師資格認(rèn)證。米蘭理工大學(xué)設(shè)計(jì)管理EMBA，曾就職于巴黎Muriel LECHARTIER(D.P.L.G)建筑師事務(wù)所，參與了多個(gè)知名項(xiàng)目的室內(nèi)設(shè)計(jì)。任ARCHI設(shè)計(jì)總監(jiān)11年，深諳專業(yè)智慧的設(shè)計(jì)之道，其豐富的閱歷與經(jīng)驗(yàn)讓她在各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域中揮灑自如，創(chuàng)造了眾多深具啟發(fā)性的經(jīng)典作品。

　　陳丹凌給人的第一感覺如同《歡樂頌》中的安迪，邏輯清晰，語(yǔ)速簡(jiǎn)短有力，冷冽而堅(jiān)強(qiáng)。

　　她確實(shí)不同于一般的女性，她熱衷于改裝吉普車，她的家?guī)в行┰S硬朗的工業(yè)風(fēng)及簡(jiǎn)歐風(fēng)格，

　　她用“熱血沸騰”、“力量感”來形容各種感受。但看她的作品，你又會(huì)感覺到她極為柔軟的一面。她的設(shè)計(jì)無論何種風(fēng)格，最終都指向“家室溫情”的心靈歸屬感;她曾用纏繞的鋼絲和棉氈創(chuàng)作了一個(gè)仙人掌裝置，表達(dá)“哪怕只剩骨骼，也能開放花朵”的宣言，在這喧囂的世間，她又何嘗不是那株綻放花朵的仙人掌?

　　沈陽(yáng)、巴黎、上海，堅(jiān)定的設(shè)計(jì)之路

　　陳丹凌出生于北方小城，從小就很喜歡隨手涂涂畫畫或是做各種手工，高中她開始專業(yè)地、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，最終以遼寧省專業(yè)課第一的成績(jī)被魯迅美術(shù)學(xué)院錄取，榮登當(dāng)年的美院狀元榜。大學(xué)時(shí)期她就已經(jīng)陸續(xù)接觸了很多項(xiàng)目的設(shè)計(jì)，畢業(yè)作品展覽更是名噪一時(shí)，一路走來都堪稱是“學(xué)霸”。在婉拒了校方的留校邀請(qǐng)后，陳丹凌畢業(yè)后曾在國(guó)內(nèi)知名設(shè)計(jì)事務(wù)所工作了五年，但隨后希望在專業(yè)上有更多突破的她選擇動(dòng)身前往法國(guó)巴黎進(jìn)行深造。

　　巴黎的求學(xué)生涯為陳丹凌打開了眼界，她利用課余時(shí)間參觀當(dāng)?shù)氐慕ㄖ坝^，觀看各種類型的藝術(shù)展覽，用心感受那些藝術(shù)文化創(chuàng)作給她帶來的巨大沖擊力。其中，體現(xiàn)古建與大工業(yè)時(shí)代結(jié)合的經(jīng)典作品，以及展現(xiàn)出工業(yè)化和新藝術(shù)結(jié)合的Loft風(fēng)格，是陳丹凌最為喜歡的，用她自己的話說，“是能夠讓我熱血沸騰的”。

　　她著迷于新舊結(jié)合帶來的強(qiáng)烈反差感，認(rèn)為硬朗些的工業(yè)風(fēng)格能夠更好地表達(dá)出她個(gè)人想要抒發(fā)的強(qiáng)烈意愿。特別是在當(dāng)?shù)亟ㄖ聞?wù)所實(shí)習(xí)的過程中，陳丹凌有機(jī)會(huì)接觸到很多法國(guó)本土的藝術(shù)家，在他們的工作室和家中更直觀地感受到自由隨意、個(gè)性十足的氛圍。這些經(jīng)歷很大程度上影響了陳丹凌日后的創(chuàng)作方向。

　　剛?cè)シ▏?guó)時(shí)由于語(yǔ)言能力不過關(guān)，陳丹凌一度聽不懂課程，然而她最終憑借超于常人的辛勤與執(zhí)著順利過了語(yǔ)言關(guān)，甚至作為全專業(yè)唯一的女性華裔在最終考評(píng)中力壓本地同學(xué)，以均分第一名的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)。畢業(yè)之后，就如同她當(dāng)時(shí)不聽各方勸阻、義無反顧地只身赴法一樣，這一次她同樣堅(jiān)持己見，放棄了高薪工作毅然回國(guó)。在她看來，巴黎再好，也不是她的家，那里有讓她欽佩的藝術(shù)環(huán)境，卻沒有令她熟悉的歸屬感。

　　回國(guó)后陳丹凌選擇加入上海Archi意·嘉豐設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)擔(dān)任合伙人及設(shè)計(jì)總監(jiān)，開始了一系列為國(guó)內(nèi)諸多上市地產(chǎn)公司的知名項(xiàng)目擔(dān)綱室內(nèi)設(shè)計(jì)的工作，這期間公司一直處于上升發(fā)展階段。待到公司平穩(wěn)度過成長(zhǎng)期后，陳丹凌敏銳地感覺到：“同一個(gè)模式不能做太久，需要換換思路，了解一下同行們都在做什么。”于是，她再一次走進(jìn)校園給自己充電，攻讀米蘭理工大學(xué)設(shè)計(jì)管理EMBA學(xué)位。

　　情景化設(shè)計(jì)，只為追尋心靈的歸屬感

　　由于公司多來年與眾多知名地產(chǎn)公司保持著長(zhǎng)期穩(wěn)定的戰(zhàn)略合作，陳丹凌經(jīng)手的售樓處、樣板房項(xiàng)目設(shè)計(jì)無數(shù)。然而仔細(xì)回顧她的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中的商業(yè)味道并不濃，反而更貼近人的內(nèi)心，充滿家的溫情。

　　在她看來，設(shè)計(jì)除了解決功能性和美學(xué)問題外，更應(yīng)賦予空間情感與記憶，從而為使用者帶來內(nèi)心深層次的互動(dòng)體驗(yàn)。在做樣板間項(xiàng)目的設(shè)計(jì)時(shí)，陳丹凌擅長(zhǎng)以角色植入、情景設(shè)置的方式切入主題，模擬使用者的生活習(xí)慣和使用痕跡，滿足他們回歸家庭、享受生活的情感訴求。而這一切，都在看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中，自然體現(xiàn)出來。

　　萬(wàn)科惠斯勒系列項(xiàng)目被陳丹凌看作是實(shí)現(xiàn)度較為滿意的代表作之一，為了呈現(xiàn)原汁原味的地域風(fēng)情，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴北美惠斯勒小鎮(zhèn)考察，搜集第一手資料素材，提煉和重組后再現(xiàn)于項(xiàng)目中。

　　她把這個(gè)歷程比喻成寫一本游記，旅游的當(dāng)下用相機(jī)記錄每一個(gè)觸動(dòng)心靈的場(chǎng)景，之后借助它們來回顧這場(chǎng)旅行，梳理篩選記憶中的閃光點(diǎn)，并最終把感性的情感表達(dá)升華成理性的創(chuàng)作思維，從而有條理、有邏輯地?cái)⑹鼋o觀者，以期他們產(chǎn)生共鳴并為之所動(dòng)。

　　“我認(rèn)為越是細(xì)小的地方，越能與參觀者形成互動(dòng)并產(chǎn)生共鳴，以此來感動(dòng)參觀者。要想感動(dòng)別人，最重要的是先要感動(dòng)自己。”

　　陳丹凌一直反對(duì)使用過多的裝飾材料堆砌空間。但是當(dāng)她發(fā)覺沒有把內(nèi)在設(shè)計(jì)思想更為透徹地表達(dá)時(shí)，會(huì)采用大型裝置藝術(shù)進(jìn)行補(bǔ)充說明。這樣的處理手法固然與她在巴黎留學(xué)時(shí)接觸的當(dāng)代藝術(shù)形式有關(guān)，然而更為重要的原因是，她心中仍存有一份社會(huì)責(zé)任感，珍惜能夠通過作品表達(dá)自我的機(jī)會(huì)。

　　在萬(wàn)科青島小鎮(zhèn)游客中心項(xiàng)目中，陳丹凌策劃了“風(fēng)之舞”與“動(dòng)物大遷徙”兩大主題性藝術(shù)裝置，以童趣的方式還原和放大了人們心底溫存的美好童真，從而啟發(fā)人們?nèi)ニ妓魅祟惻c環(huán)境的平衡關(guān)系，而這也正呼應(yīng)了整幢建筑的綠色環(huán)保主題。

　　在這一刻，陳丹凌借由設(shè)計(jì)師的身份傳達(dá)出她個(gè)人對(duì)于生活、對(duì)于人類社會(huì)的反思，“我做這個(gè)主題就是要給人以一種視覺沖擊力，想要告訴大家，如果現(xiàn)在不保護(hù)環(huán)境的話，將來世界會(huì)變成什么樣。”