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　　——伍炳亮攜“國寶級”精工重器亮相京城

　　第二屆中國“紅木家具精品品鑒會”將于2014年6月27日在北京中國國際展覽中心(舊址)舉行。本次盛會由中國家具協(xié)會主辦，是國內(nèi)唯一以“精品品鑒”為主題舉辦的當代古典家具展會，來自全國各大產(chǎn)區(qū)的數(shù)十家精英企業(yè)獲邀參展，參展作品風格鮮明、精彩紛呈。其中，在業(yè)界被譽為“嶺南魯班”的中國傳統(tǒng)家具設(shè)計大師伍炳亮，攜其精選的海南黃花梨、小葉紫檀、老撾紅酸枝家具精工重器赴京共襄盛舉，將成為本次展會的一大看點。

　　一：名木薈萃、明清競美

　　伍炳亮此次參展的家具從材質(zhì)上涵蓋了海南黃花梨、小葉紫檀、老撾紅酸枝三大名木;從風格上既有簡潔疏朗的明式文人家具，也有莊嚴肅穆的清式宮廷家具，可謂明清并美、輝造互映。尤其是以一木一器、全榫卯拆裝方式制作的國寶級海南黃花梨明式系列家具，以及榮獲文化部特別金獎的小葉紫檀精工重器，是當代仿古家具藝術(shù)收藏級別，難得一見的時代精品!

　　明韻：海南黃花梨書寫文人風骨

　　海南黃花梨產(chǎn)自于我國海南島，紋理如云似霞，通透瑰麗，自明代以來就是中國傳統(tǒng)家具選用的名貴木材之一，因其生長期極為緩慢，需要歷經(jīng)數(shù)百年才能成材，經(jīng)過歷代的砍伐，木材的原生林自清代以來就已絕跡。目前海南黃花梨能做家具的老料每市斤價格愈萬元，因此被譽為“木中黃金”，海南黃花梨家具在市場上也難得一見。

　　在紅木家具行業(yè)發(fā)展之初，民間遺存的海南黃花梨老料相對較多，在批零兼營的粗放式加工制作中，這批珍貴的木材很快被消耗殆盡，早期生產(chǎn)制作的海南黃花梨家具也自然難見精品，其制作工藝與整體品質(zhì)明顯低于當前仿古家具行業(yè)的水準。海南黃花梨“出師未捷身先死”的窘境，使得一見“型、藝、材、韻”兼美的海南花梨精品家具概率微乎其微。

　　明式家具大多造型簡潔明快，且融入了濃厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，有“型簡韻深”的藝術(shù)文化特點。而海南黃花梨木料本身紋理瑰麗，淡雅不俗，將其天然之美搭配簡潔的明式家具形式，兩者相輔相成，最為契合。自進入傳統(tǒng)家具行業(yè)三十多年以來，伍炳亮見證了海南黃花梨從價格低廉的批發(fā)制作，到今天“一木千金”鮮有企業(yè)敢開料制作這一巨大的“落差”與轉(zhuǎn)變。從十多元一斤的價格一直買到數(shù)萬元一斤，只有他還沒有出局。他耗費巨資收集購置大批精良的海南黃花梨原料，其中不乏優(yōu)質(zhì)的油梨老料，可以說是當今傳統(tǒng)家具制作中最頂級的材質(zhì)。在家具款型的把握上，憑借多年的設(shè)計制作經(jīng)驗和眼光，伍炳亮精選了各個門類中最經(jīng)典的款型來制作，從設(shè)計圖紙到開料制作，都由他本人親自把關(guān)，并以“借古開今，化古為新”作為設(shè)計制作的宗旨，對傳統(tǒng)款型以自己的審美理念進行改良與創(chuàng)新，推出這一批經(jīng)典作品，一經(jīng)推出，便獲得業(yè)內(nèi)外一致贊譽，榮獲了多個國家級重要獎項。此次參展的海南黃花梨家具精品，便是從其近兩年的優(yōu)秀作品中精選而來。其中，《明式海南黃花梨云頭靈芝如意紋帶托泥翹頭大案》以及《明式海南黃花梨素身彎腳三屏風羅漢床》這兩件作品，才于近期獲得了第十屆中國(深圳)文博會所頒發(fā)的設(shè)計金獎。除此之外，還有代表傳統(tǒng)家具制作工藝最高水平的全榫卯可拆裝家具，以及取材自同一根木料的“一木一器”家具共同出展。在資源枯竭的今天，海南黃花梨家具很難有系列再制的可能，僅就材質(zhì)而言便彌足珍貴，再加上型制精準的款型，以及高超的制作工藝，伍炳亮此番出展的系列精品，必將呈現(xiàn)一場難得一見的海南黃花梨視覺盛宴!

　　清風：小葉紫檀、紅酸枝彰顯清式莊嚴

　　如同黃花梨之于明式家具，小葉紫檀和紅酸枝則是清式家具的最典型用材。伍炳亮此次北京之行，分別選取了紫檀與紅酸枝的兩件重器參展。其中，《紫檀精雕萬里長城地座屏》曾獲得2012年中國(深圳)文博會最高設(shè)計金獎。此地座屏是典型的清式宮廷款型，長約4.6米，高約2.4米，規(guī)格宏大;小葉紫檀素有“十檀九空”的特性，基本沒有大料，要完成如此規(guī)格的屏風作品，僅屏心部分就需要多塊板材來拼接，為使得整件作品色澤統(tǒng)一，在選材用料上耗費苦心。萬里長城多通過攝影、繪畫等藝術(shù)形式表現(xiàn)，用木雕方式進行呈現(xiàn)沒有過去的雕刻范例可以借鑒，從雕刻手法到層次空間感的表現(xiàn)，都需要采用深淺浮雕結(jié)合并探索創(chuàng)新，紫檀名貴加上耗費工時，增加了創(chuàng)作這件作品的成本風險。這件作品整體型制恢弘肅穆，既傳承了傳統(tǒng)清式宮廷家具的精華，也結(jié)合新的題材，成為現(xiàn)代題材與傳統(tǒng)工藝技法融匯并美的成功典范。

　　另一件《紅酸枝西番蓮花紋廳堂寶座》也是典型的清式風格。老撾紅酸枝在傳統(tǒng)家具用材中與黃花梨、紫檀并稱為“三大名木”，于2013年被列入國際動植物保護公約，原產(chǎn)國老撾開始禁止其出口，成為近年價格上漲幅度最大的木材。并且，目前在市面上流通的紅酸枝原料質(zhì)量參差不齊，少有好料。此紅酸枝寶座由伍炳亮親自挑選最精良的老撾紅酸枝原料打造，其色澤不同于紫檀的沉穆，也不同于黃花梨的明亮，有著艷而不俗的獨特魅力，與寶座周身精雕細琢的西番蓮紋飾相得益彰，呈現(xiàn)潤澤富麗的美感和韻味。在款型規(guī)格上，為適應(yīng)現(xiàn)代居室空間，伍炳亮做了適度的改良，使其實用功能與欣賞收藏價值并妙兼美。

　　中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會高級顧問、中國文物學(xué)會收藏鑒定委員會副會長曹靜樓評價，伍炳亮的這兩件精工重器，既傳承了傳統(tǒng)清式宮廷家具的精華，也賦予其盛世華采的一面，體現(xiàn)了新時代下的精神風貌，不僅是借古開新的創(chuàng)意之作，也是藝術(shù)價值極高的藝術(shù)收藏品。

　　二、樹立精品概念 為行業(yè)轉(zhuǎn)型助力

　　伍炳亮雖然身處嶺南之地，作品風格卻已超出“廣作”一派之風氣，作品融匯于明清，藝術(shù)手法采擷“廣、京、蘇”三大體系而自出機杼，形成了樸茂渾厚，恢宏大氣的風格，在當代仿古家具行業(yè)獨具意義。伍炳亮認為：“當代紅木家具之所以被泛稱為“仿古家具”，是因為家具的造型、結(jié)構(gòu)、雕飾等大多還是以明清兩代的硬木家具為范本來制作的。我們也應(yīng)認識到，明清家具雖然取得了世界矚目的藝術(shù)成就，但其型制規(guī)格等則并不一定完全適應(yīng)當代的居室生活空間，所以我們應(yīng)當重視傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活的融合漸變，比如在款型、尺寸、功能性等方面予以調(diào)整改變。紅木家具行業(yè)的后續(xù)發(fā)展，不能忽視和回避繼承與創(chuàng)新之間的關(guān)系，必須在深入繼承傳統(tǒng)的前提下再去改良和創(chuàng)新，以此取得與當前產(chǎn)業(yè)規(guī)模相符合的藝術(shù)成就。”

　　當代仿古家具行業(yè)正面臨轉(zhuǎn)型期，其原料價格增長速度快、幅度大，制作成本高昂，近幾年來名貴木材資源被迅速消耗，市場上已呈現(xiàn)木料貴過家具，這種“面粉貴過面包”的窘境。早期粗放式的生產(chǎn)模式顯然已經(jīng)難以為繼，紅木家具行業(yè)必將從加工制作向設(shè)計制作轉(zhuǎn)型，在此階段，在業(yè)內(nèi)樹立精品概念就顯得尤為重要。伍炳亮對精品意識的推崇、貫徹與本次展會“精品品鑒”的主旨是一致的，可以說，他自覺肩負了行業(yè)的責任，起到了表率與標桿作用。

　　三、高端盛會 促進行業(yè)交流進步

　　據(jù)介紹，本屆“紅木家具精品品鑒會”將由中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團十大企業(yè)聯(lián)袂出展，還有來自全國各大產(chǎn)區(qū)近二十家精英企業(yè)共襄盛舉。伍炳亮評價，對于紅木家具行業(yè)來說，此次“精品品鑒會”有如傳統(tǒng)家具行業(yè)的“武林大會”，不但促進了企業(yè)間的交流，更增進大家對不同紅木家具產(chǎn)業(yè)區(qū)域的了解，便于相互取經(jīng)。

　　早在明清時期，我國的古典家具就已形成風格各異的區(qū)域性流派，其中最為著名并形成體系的，就是“京、廣、蘇”三大作。經(jīng)過長期的發(fā)展，現(xiàn)代紅木家具行業(yè)也增添了幾個新的區(qū)域性流派，比如福建仙游、浙江東陽、河北大城等。一方面來說，這些紅木產(chǎn)區(qū)雖各有特色，但都屬于古典家具這一門類，本質(zhì)上是相通連的。此次紅木家具文化周活動，是一次促進仿古家具行業(yè)內(nèi)部交流學(xué)習(xí)的重要機會;另一方面，各地精英企業(yè)齊聚一堂的參展陣容，也能夠向外界展示古典家具工藝流派的全貌，讓消費者更全面地了解傳統(tǒng)家具的風格體系。